Изготовление подрамника. Из сухого обработанного дерева изготовлен подрамник размером 25,4х45,1 см. (меньше оригинала по вертикали) -  раздвижной сосновый с клиньями, со скосами по внутреннем сторонам и внешней фаской на тыльной стороне по периметру.  
Подготовка основы (натяжка холста, проклейка, грунтовка). Подобрано мелкозернистое льняное полотно, близкое по фактуре к авторскому холсту. Ткань натянута на подрамник, оборот закреплен, клинья зафиксированы. Поверхность обработана пемзой, узелки и утолщения разбиты молоточком. Первая проклейка (аппретирование) проведена 20% картофельным крахмалом (антисептик катамин) – желеобразное состояние – шпателем. Вторая проклейка холста – 8% р-р осетрового клея с медом (1:1) (катамин). В качестве грунта использована фабричная водо-эмульсионная краска (белая влагостойкая с малым содержанием мела) с добавлением небольшого количества клея и пигментов желтой охры и умбры натуральной для придания грунту бледно-желтого оттенка для сходства с современным состоянием авторского грунта на копируемой работе. Грунт наносился послойно (первый слой – резиновым шпателем, остальные после просушки 12 часов - флейцем во взаимно перпендикулярных направлениях) до необходимой толщины.
Подготовка рисунка на бумаге. Рисунок (картон) выполнялся линейно на тонкой бумаге в масштабе 1:1 с небольшим срезом по верхнему краю. Особое внимание уделено контурам основных объектов, характеру авторских мазков в тонких слоях. Для контроля использовались фотоизображения, масштабный принт, масштабная сетка.

Нанесение рисунка и закрепление его тоновой пропистью. Рисунок переведен с помощью красной копировальной бумаги (слабый нажим). Отпечатанные линии изображения ослаблены стирательной резинкой и подплавлены пиненом. Рисунок закреплен нанесением последующих слоев темперной краски. При этом линейный характер рисунка трансформировался в свето-теневую моделировку изображения. Мазки в тонких слоях повторяют характер мазков авторской живописи. Именно этот красочный слой должен просвечиваться в окончательном варианте.
Основной живописный слой. На картину нанесено промежуточное защитное покрытие, (30%  даммарный лак, пинен 1:5) для фиксации нижнего слоя и улучшения характеристик поверхности. Основной живописный слой выполнен масляными красками (ЗК Санкт-Петербург): белые (белила титановые), желтые, коричневые (охра золотистая, сиена натуральная, сиена жженая, умбра натуральная ленинградская), красные (краплак темный), синие, черные (берлинская лазурь, индиго черная, кость жженая), зеленые (виридоновая, кадмий зеленый светлый). В качестве разбавителя применялся даммарный лак, пинен, несколько капель льняного масла (по необходимости для увеличения времени высыхания, большей подвижности слоя). Темперная пропись корректирована тонкими слоями масляной краски без белил. Небо прописано плотно и безфактурно с использованием титановых белил (изменение авторского рисунка с просвечиванием нижнего слоя деревьев не повторялось) По высыхании работа велась с основных темных участков некроющими красками без белил и постепенным моделированием среднего плотного живописного слоя с использованием белил и кроющих пигментов. По высыхании слой дополнялся фактурными мазками на переднем и втором плане. Подпись «М.Клодтъ» на копии не воспроизводилась.

Лессировки. После полного высыхания основного живописного слоя тонкими слоями некроющих пигментов (краплак темный, виридоновая зеленая, умбра натуральная ленинградская, марс желтый прозрачный, кость жженая) проведена коррекция тоновых и цветовых отношений, смягчены контуры объектов, проведено необходимое обобщение, частично повторено легкое пожелтение покровного слоя.
Защитное покрытие. После полного высыхания картина покрыта даммарным лаком (30%) с помощью пульверизатора.
Работа оформлена в раму.