В 2023 году картина "Пьеро. 2021" расширена до двухчастной композиции. Левая абстрактная часть диптиха, являясь началом, одновременно контрастирует с правой, относительно реалистичной частью, где прочитывается оплечная фигура пожилого мужчины в профиль в гриме Пьеро со сложенными на груди руками и грустной улыбкой. При общей асимметрии сегментов композиции, на стыке двух частей диптиха чуть ниже средней линии случайные пятна отзеркаливаются, собираясь, тем не менее, в симметричную фигуру, наподобие одного из чернильных пятен Германа Роршаха. Этот знак объединяет левую и правую часть и, в свою очередь, должен рождать у зрителя индивидуальные образы и интерпретации. Идею умышленного отзеркаливания подерживает и дублирующая подпись автора в правом нижнем (читается как MD) и левом нижнем (DENI) углах двух частей дитптиха соответственно.

Масляная живопись в технике аля-прима с ярко выраженной фактурой с использованием мастихина, процарапывания и жидкой текучей краски в пределах ограниченной палитры с преобладанием холодных оттенков строится вокруг серого цвета, который наполняется сложными холодными оттенками в соседстве с рыжим. Теплая рыжая имприматура выполнена энергичными экспрессионистическими движениями широкой кисти (бессознательное), что в контрасте успокаивает и замедляет основное изображение (осмысленное). Имприматура перекрыта основным слоем не полностью и активно участвует в общем эмоциональном строе картины, композиционном и колористическом решении.

Асимметричность диптиха ломает привычное равновесие, сообщает сцене ощущение беспокойства. Последовательность считывания изображений по принципу европейского чтения слева-направо определяет первичный и вторичный сегмент диптиха. Смещение значимого смыслового элемента в конец еще более усиливает динамику, добавляя эффект ушедшего момента/позднего спуска затвора фотокамеры. Персонаж картины - реальный человек, ушедший из жизни 16.07.21, однако картина ни в коем случае не ограничивалась идеей мемориальности. Напротив, маска/грим на лице изображенного - это защита внутренних границ, игра в обезличивание, а в более широком смысле - замена персонального типичным, даже архетипичным. Благодаря гриму, перед нами узнаваемый карнавальный типаж из итальянской комедии дель арте. Он постарел и устал, но нам кажется, мы знаем его, понимаем его одиночество, тревоги и разочарования. Психотип Пьеро, сложившийся к XIX веку - меланхолик и неудачник, несчастный и отвергнутый, субтильный, изредка бунтующий романтик. Но он, скорее, пацифист, стойко переносящий удары палкой своего альтер-эго - странного друга Арлекина. Это философ и мыслитель. Это лирик, безнадежно влюбленный в придуманный образ Коломбины (или Мальвины, хоть это и не важно, но у Карло Коллоди в "Пиннокио" персонажа Пьеро не было). В России психотип имеет особые корни и прямо коррелируется с уставшим дворянством, с безмолвной интеллигенцией и очень узнаваем. Поэтому он и появился в сказке А.Толстого "Буратино". Даже современный Пьеро старшего поколения часто невластен над собственным психотипом, находится в рамках своей маски, своего "актерского амплуа". Он всячески оправдывает свои поступки, находя в них даже некоторую жертвенность. А у молодежи печаль стала и вовсе модным трендом.

Непрокрас в центре диптиха образует умышленно сгенерированный симметричный узор-кляксу, оправдывает название и отсылает зрителя к т.н. тесту Роршаха. Сын неудавшегося художника, Герман Роршах, получивший в студенчестве прозвище Клекс ("Клякса"), стал известен как психолог и психиатр, автор одноименного теста и понятия "психодиагностика". Именно анализ того, как интерпретировали испытуемые "пятна Роршаха", позволял сделать вывод о личностных характеристиках человека, определять его психотип, оценивать состояние, выявлять предпочтения, заблокированные воспоминания, внутренние проблемы.