1. ТЕМПЕРНАЯ ТОНОВАЯ ПРОПИСЬ. На подготовленный для живописи холст наносилось монохромное изображение. Применялись темперные краски без белил, мягкие кисти. Вначале был намечен рисунок, определены самые темные и светлые места. На данном этапе требовалось не только выстроить будущую композицию, но и разобрать картину в тоне, используя т.н. усеченную тоновую шкалу (пока без самого светлого и темного места). Необходимо было также учесть, что пропись, возможно, будет просвечиваться сквозь последующие слои (особенно в темных местах).
2. ОСНОВНОЙ ЖИВОПИСНЫЙ СЛОЙ. Из-за сильно тянущего грунта проведена притирка ретушным лаком. В процессе собственно живописи использовались колонковые и беличьи кисти, масляные краски и «тройник» (даммарный лак, пинен, льняное масло) в качестве разбавителя. Вначале определили самое темное, самое светлое, самое яркое место (фиксация крайних границ тоновой шкалы и основного цветового сочетания). Работа велась от центра к краям, от важных в смысловом отношении до периферийных объектов. Тени были написаны жидко, почти без белил; просвечивающая тоновая пропись придала теням единство и добавила цельности всей картине. На светах использовались укрывистые краски в сочетании с белилами – живопись плоная, местами фактурная. На периферии смягчены цветовые и тоновые контрасты. Холст закрыт живописью до краев, прописаны и уточнены детали. В правом нижнем углу поставлена авторская подпись.
3. ЛЕССИРОВОЧНЫЙ СЛОЙ. Тонкий слой масляной краски на даммарном лаке наносился беличьей кистью. Белила добавлялись ограниченно на светлых местах. Использованы практически все приемы нанесения лессировок: штриховка, заливка, пуантель. На этом этапе происходило окончательное построение картины: при необходимости списывались границы предметов второго плана, сплавлены некоторые цветовые и тоновые переходы, уточнен локальный цвет каждого предмета, проведено виньетирование по краям. По высыхании картину покрыли лаком.